棋手的这种习惯性动作，其实大多都是无意识的呀，连他自己都不知道在干啥，并且这些动作基本和比赛没啥关系，那怎么让观众产生联想呢？比如一看到某个某个动作，就知道这个棋手在想什么。”
“很简单呀，”邱导演看来真是李襄屏的棋迷，他很耐心的跟他解释：
“这些人类习惯性动作，通常可以归类为一种暗示性表现手法，只不过围棋题材比较特殊，为了防止观众看得云山雾罩，咱们可以直接把暗示改为明示。”
“暗示改为明示？”
“对。”
面对李襄屏这个外行，邱导演也没有去讲什么理论，他直接举例说明：
“比如咱们这部“大国手”，由于施襄夏是第一主角，所以大多数类似的肢体语言，其实都是集中在他一个人身上，那怎么方圆他在比赛中的所思所想呢？我是这样考虑，范施二人不是同门师兄弟吗，那咱们完全可以增加一个桥段，就是两人在小时候共同学棋期间，由于范西屏对他熟悉无比，施襄夏自己都不知道的习惯性动作，但是范西屏清楚无比，我们完全可以通过范西屏的嘴，告诉观众施襄夏下棋有什么习惯，他形势有利时会如何如何，他形势不利时又会如何如何”
邱导演正在滔滔不绝之时，他的话却被王老头给打断：
“不，仅仅只增加这个桥段还不行。”
李襄屏再次侧目，而邱导演看上去对王老头同样尊重，和赵家栋一样尊重，他毕恭毕敬对王老头说道；
“王老请指教。”
“呵呵指教不敢，小邱，你这个思路很好，没有一点问题，不过正如你刚才所说，这是围棋题材，那么肢体语言就至关重要，你别忘了这可是几十集的电视连续剧呀，而你刚才的那个桥段，那肯定是出现在前期吧，万一观众正好没看那一集呢，或者对那一集印象不深呢，那可能后面依然会看得云山雾罩，所以我觉得这个问题必须强化。”
“强化？”
“对，我们必须再设计一个更有张力的桥段，加深观众的印象，比如说，中古棋不是彩棋盛行吗，那我们完全可以这样设计桥段：在施襄夏技艺未大成时，有一次他受人蒙骗，跑去和人家下彩棋，然后范西屏知道这事，他担忧师弟受人蒙骗，于是火急火燎的赶了过去，只不过等他一到地方，他还没有看棋盘上的形势，他立马就放心了鈥斺€斠蛭吹搅耸┫逑牡南肮咝远鳎侵志醯米约罕厥ぶ蟮南肮咝远鳎绻庋幕埃蚁牍壑诘挠∠笥Ω镁湍芨羁痰悖∏衲闼凳遣皇恰！
“对对对王老高明”
在两人交谈期间，李襄屏全程不说话了，他在旁边听得津津有味。
并且在津津有味的同时，他莫名对这部“大国手”凭添了很多的信心。
也正是因为凭添很多信心
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