后因昆仑路途遥远,每年气候也有变化,“是故子常以冬夏至御前殿……陈八音,听乐均,度晷景,候锺律,权土灰,效阴阳。(冬至,阳气应,则乐均清,景长极,黄钟通,土灰轻而衡仰。夏至,阴气应,则乐均浊,景极短,蕤宾通,土灰重而衡低。……候气之法,为室三重,户闭,涂衅“隙”必周,密布缇缦。室中以木为案,每律各一,内庳外高,从其方位,加律其上,以葭莩灰抑其内端,案历而候之。气之者灰动。其为气动者其灰散;人及风动者其灰聚。殿中候,用玉律十二。惟二至候灵台,用竹律六十,候日如其历。
《吕氏春秋》载:“黄帝令伶伦作为律,伶伦自大夏之西,乃之阮俞“昆仑”之阴,取竹于塮郤之谷,以生空窍后钧者断两节间,其长三寸九分而吹之,以为黄钟之宫,吹四舍少,次制十二筒……以制十二律……黄帝又令伶伦与荣将,铸十二钟,以和五音。”才算是有了真正的音律,到汉代后,“竹声不可以度调,故作准以定数,准之状如瑟,长丈而十三弦,隐间九尺,以应黄钟之律九寸;中央一弦,下有画分寸,以为六十率清浊之节。”在此明确了律准、旋律的关系。
所以一首好的曲子,需要长时间的打磨,杨峥张口就来,的确是大话。
“呵呵,别人能不能做到,我不知道,你家相公就有这个本事?”杨峥笑眯眯的拉着李嫣儿的手道。
李嫣儿还是头一次被他当众拉着手,脸上一热,低着头道:“人家才不信呢?”
杨峥也不争辩,道:“你还别不信,我这就是唱几句给你听听……?”
三女子听他语气嫣定,不免有些怀疑。
杨峥也不多言,略一沉吟道:“副末毡巾道袍,扮老赞礼上,雨洗秋街不动尘,青山红树满城新;谁家剩有闲金粉,撒与歌楼照镜人?
老客无家恋,名园杯自劝,朝朝贺太平,看演《桃花扇》。(内问)老相公又往太平园,看演《桃花扇》么?(答)正是。(内问)昨日看完上本,演的何如?(答)演的快意,演的伤心,无端笑哈哈,不觉泪纷纷。司马迁作史笔,东方朔上场人。只怕世事含糊**件,人情遮盖两三分。(行唱介)——?”
三女子先是一愣,待细细一听,只觉得这曲儿有淡淡的哀愁,却有让人不出感觉来,只是静静的回想了下,但觉得这曲子不出的好听。
杨峥继续道:“流光箭紧,正柳林蝉噪,荷沼香喷。轻衫凉笠,行到水边人困;西窗乍惊连夜雨,北里重消一枕魂。梧桐院,砧杵村,青苔虫语不堪闻。闲携杖,漫出门,宫槐满路叶纷纷……?”
这曲子本就是对回光返照的南明王朝的凭吊,不仅是对三百年大明江山一旦覆亡的伤感,也不仅是对瞬息万变
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