而是双手礼貌地递给了杨景行。
杨景行瞄了一眼封面,跟大家介绍:“作曲系的师兄弟知道,日本一个著名作曲家古川健吾,这是他创作于零五年的一首钢琴曲……什么意思?”
翻译边看边大声:“名字的意思……哦,这是个俳句,日本很有名的诗人芭蕉所作,具体翻译我忘记了,夏天的草木深深,武士当年的梦啊……我说明一下,这首俳句是来源自我国唐朝著名诗人杜甫的国破山河在,城春草木深!”
翻译慷慨激昂,大家热烈鼓掌。两个日本女人微笑致谢,清川久吉则端坐钢琴前。
杨景行花几秒钟简单翻看一下乐谱,三百多个小节的曲子,要求每分钟一百六十拍的急板。炫技成分着实不少,不过还好没啥军国主义色彩,杨景行就示意清川久吉开始。
一个日本中年作曲家用独特俳句作为标题的钢琴曲,由日本学生跑来浦音弹,感觉这个学习态度不是很诚恳啊。看样子中井美纪也意外学生的行为,有点不安的样子。
应该说清川久吉还是挺有炫技的资本的,有些地方的高难度表现应该也能让本科生惊叹一下。可估计是因为文化差异吧,曲子实在难以欣赏,在座浦音学子大多没有欣赏的表情,安馨脸上甚至一丝冷笑。
杨景行还是挺认真,边翻谱子边听学生演奏,花了四五分钟听完后,还是带领大家一起掌声鼓励,清川久吉也起身鞠躬。
被那么多同学老师关心地盯着,杨景行硬着头皮上:“请原谅我并不了解日本的现代音乐文化,我只能根据清川久吉同学的演绎并结合谱面就行很浅薄的分析……”看翻译。
翻译大声工作,中井美纪在台下表示了谦虚。
杨景行还是先跟同学们讨论一下:“这个曲子可以分成四个部分……”
和李斯特在尽量炫技的基础上顺便好听一点不一样,这首曲子则是努力炫技又竭尽可能深邃复杂,这才是真正的开创性,一比之下杨景行还是个老顽固。
分析着,杨景行还联想起了黑泽明的电影和,并要求翻译。中井美纪显得很高兴,简直激动,说愿意回国了找机会和作曲家沟通。
可杨景行分析了一通后还是胆怯了:“因为没有研究,不敢指导,我只能用我的理解,从我的角度弹一遍,希望你听过后,或多或少有一些新的想法和见解。”
转过身来面对杨景行坐着的清川久吉认真听完翻译,恭敬鞠躬。
杨景行不站着了,在另一台钢琴前坐下。同学们真给面子,还稀稀拉拉拍巴掌,那怕客人热情得多。
杨景行把谱子放在了谱架上,但是没翻开。清川久吉礼貌,起身来帮忙翻谱,杨景行也没阻止。
杨景行一开始,安馨脸上的冷笑比听日本人弹的时候还放肆了,不过其他同学都认真了点。
才第
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